这组湿壁画位于朝圣者宿舍（Pellegrinaio）和教堂入口上方，夹在后者的白云岩墙面与今日可被视为墙体线脚拆除的一侧之间，因此一幅接一幅地延伸，从校长宫（Palazzo del Rettore）几乎延伸到弃婴之家（Casa dei gettatelli）的双联窗处。据吉罗拉莫·马基（Girolamo Macchi）所述，这道墙面布置据说是事先专门准备好的，约在1316至1320年间，特塞·托洛梅伊（Tese Tolomei）任期内，并配有屋檐以保护作品免受风雨侵蚀。尽管受邀绘画的艺术家颇有名望，这些壁画也成为锡耶纳绘画直至整个十五世纪的范式，但同时期没有任何文献对其创作过程作出说明。这一系列的首次书面记载可在洛伦佐·吉贝尔蒂（Lorenzo Ghiberti）的《Commentarii》（1452-1455）中找到。一个世纪后，乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）完全将西蒙·马尔蒂尼（Simone Martini）排除在创作之外，只把作品归于洛伦泽蒂家族。根据他的重构，彼得罗·洛伦泽蒂（Pietro Lorenzetti）应当绘制了「进殿礼（Presentazione al tempio）」和「玛利亚之婚（Sposalizio di Maria）」，而吉贝尔蒂曾将某些作品归于西蒙·马尔蒂尼，安布罗焦（Ambrogio）则据称完成了「圣诞与在圣殿与处女们的相遇（Natività e l’incontro con le vergini al tempio）」。在十八世纪初，吉罗拉莫·吉利（Girolamo Gigli）目睹这批珍贵壁画已在消失，尽管有屋檐保护，但仍不可挽回地被气候侵蚀损坏。情势在1720年9月至1721年1月间进一步恶化，这促使校长安东尼奥·乌戈利尼（Antonio Ugolini）对医院正面进行全面清理，用石灰涂白了育婴室和校长的房屋，拆除了屋檐，并在教堂外墙上用钉子固定了壁画。外墙被统一涂成白蓝相间的条纹，这种“装饰”在1905-1907年的修复中被去除，墙面被还原裸露，正如我们今天所见。这样，原本残存的十四世纪珍贵壁画大部分被永远抹去，引发了当时的争议。 Presentazione al tempio e lo Sposalizio di Maria, che invece Ghiberti aveva attribuito a Simone Martini mentre Ambrogio avrebbe eseguito la Natività e l’incontro con le vergini al tempio. Nei primi del Settecento Girolamo Gigli fu testimone oculare che il prezioso ciclo pittorico stava ormai scomparendo, irrimediabilmente danneggiato dagli agenti atmosferici nonostante la presenza della tettoia. Situazione compromessa, che tra il settembre del 1720 e il gennaio del 1721 convinse il Rettore Antonio Ugolini ad operare una generale ripulitura del fronte dell’ospedale, scialbando a calcina la casa delle Balie e del Rettore, abbattendo la tettoia e picchettando gli affreschi sulla facciata della chiesa. Questa fu uniformemente dipinta a strisce bianche e azzurre, “decorazione” eliminata con i restauri del 1905-1907, che riportarono a nudo il muro, come lo vediamo anche oggi. In questo modo, il poco che restava dei preziosi affreschi trecenteschi fu cancellato per sempre, suscitando polemiche nei contemporanei.