El ciclo de frescos estaba colocado encima de las entradas del Pellegrinaio y de la iglesia, entre la pared de caliza de esta última y la que hoy puede interpretarse como la demolición de una cornisa de mampostería, extendiéndose, por tanto, una historia tras otra, desde el Palacio del Rector hasta casi las biforas de la Casa dei gettatelli. Un fondo murario que, según Girolamo Macchi, habría sido dispuesto ad hoc varios años antes, entre 1316 y 1320, bajo el rectorado de Tese Tolomei, con un cobertizo que debía proteger la obra de la acción de los agentes atmosféricos. A pesar de la fama de los artistas llamados a pintarlos y del hecho de que estos frescos se convirtieron en un prototipo para la pintura senesa hasta todo el Quattrocento, ningún documento de la época proporciona aclaraciones sobre su realización. La primera mención escrita de este ciclo se rastrea más de un siglo después en los "Commentarii" de Lorenzo Ghiberti (1452-1455). Un siglo después Giorgio Vasari eliminó por completo a Simone Martini de su ejecución y las asignó únicamente a los Lorenzetti. Según su reconstrucción Pietro Lorenzetti habría pintado la ","Presentación en el templo"," y el ","Sposalizio de María, ","que en cambio"," ","Ghiberti había atribuido a Simone Martini mientras Ambrogio habría ejecutado la ","Natividad y el encuentro con las vírgenes en el templo","."," A principios del Settecento Girolamo Gigli fue testigo ocular de que el precioso ciclo pictórico se estaba ya desapareciendo, irremediablemente dañado por los agentes atmosféricos a pesar de la presencia del cobertizo. Situación comprometida, que entre septiembre de 1720 y enero de 1721 convenció al Rector Antonio Ugolini de efectuar una limpieza general del frente del hospital, blanqueando con cal la casa de las Balie y del Rector, derribando el cobertizo y clavando los frescos en la fachada de la iglesia. Esta fue pintada uniformemente a franjas blancas y azules, "decoración" eliminada con las restauraciones de 1905-1907, que dejaron el muro al descubierto, como lo vemos hoy también. De este modo, lo poco que quedaba de los preciosos frescos trecentistas fue borrado para siempre, suscitando polémicas entre los contemporáneos. Presentazione al tempio e lo Sposalizio di Maria, che invece Ghiberti aveva attribuito a Simone Martini mentre Ambrogio avrebbe eseguito la Natività e l’incontro con le vergini al tempio. Nei primi del Settecento Girolamo Gigli fu testimone oculare che il prezioso ciclo pittorico stava ormai scomparendo, irrimediabilmente danneggiato dagli agenti atmosferici nonostante la presenza della tettoia. Situazione compromessa, che tra il settembre del 1720 e il gennaio del 1721 convinse il Rettore Antonio Ugolini ad operare una generale ripulitura del fronte dell’ospedale, scialbando a calcina la casa delle Balie e del Rettore, abbattendo la tettoia e picchettando gli affreschi sulla facciata della chiesa. Questa fu uniformemente dipinta a strisce bianche e azzurre, “decorazione” eliminata con i restauri del 1905-1907, che riportarono a nudo il muro, come lo vediamo anche oggi. In questo modo, il poco che restava dei preziosi affreschi trecenteschi fu cancellato per sempre, suscitando polemiche nei contemporanei.