Virgen del Manto
En 1444, Domenico di Bartolo pintó la Madonna della Misericordia en la Capilla de las Reliquias, que luego se convirtió en lugar de veneración. En 1610, el fresco fue trasladado a la Antigua Sacristía. Durante la restauración de 1969, se descubrieron bocetos preparatorios y paneles laterales ocultos.
En 1444, Domenico di Bartolo pintó la Madonna della Misericordia en la Capilla de las Reliquias, que luego se convirtió en lugar de veneración. En 1610, el fresco fue trasladado a la Antigua Sacristía. Durante la restauración de 1969, se descubrieron bocetos preparatorios y paneles laterales ocultos.
Virgen del Manto
En 1444 Domenico di Bartolo, uno de los artistas más fecundos y activos dentro del hospital, fue encargado de pintar al fresco una Virgen de la Misericordia en la capilla de reliquias trecentista que desde ese momento tomó la denominación de la Capilla del Manto y se convirtió en lugar de veneración de la obra. El fresco fue colocado sobre la 'grathicola di chiesa' desde la que se vislumbraba el arcón de doble cerradura que contenía los sacra pignora adquiridos por el hospital en 1359. En 1610 el fresco fue recortado y trasladado a la Sacristía Vieja, donde se colocó bajo el tabernáculo de finales del siglo XV, como también lo demuestra la inscripción inferior. Bajo el lado derecho del manto encontramos la representación del papa, del rector del hospital y de exponentes de varios órdenes religiosos a la derecha de la Virgen, y del emperador y de la comunidad laica a su izquierda. En las figuras del papa, del rector y del emperador es posible reconocer a Eugenio IV, al rector Francesco di Giovanni Buzzichelli, promotor de la intensa actividad artística en el hospital en los años cuarenta del Quattrocento, y al emperador Sigismondo, personajes ya representados por el artista en los frescos del pellegrinaio. En 1969, con ocasión de la restauración, el fresco fue despegado de la pared y ello permitió descubrir, ocultos en una hornacina, su sinopia y las dos alas laterales recortadas durante el traslado y la colocación del cuadro bajo el dosel marmóreo. El dibujo preparatorio confirma el recurso del autor a un esquema compositivo de la tradición senesa, desde Duccio di Buoninsegna hasta Ambrogio Lorenzetti.
Obras relacionadas
Descubre otras obras
La historia de Sorore
El fresco de la sala del Pellegrinaio, que representa la Historia de Sorore, preside hoy a la izquierda sobre la puerta lateral que conduce a las naves de Sant'Ansano y San Galgano.
El fresco de la sala del Pellegrinaio, que representa la Historia de Sorore, preside hoy a la izquierda sobre la puerta lateral que conduce a las naves de Sant'Ansano y San Galgano.
El aumento de murallas
El fresco del tercer tramo en la sala del albergue de peregrinos muestra una obra en construcción vinculada al hospital, con un edificio octogonal en el fondo y un pórtico donde algunos obreros están ocupados en los trabajos.
El fresco del tercer tramo en la sala del albergue de peregrinos muestra una obra en construcción vinculada al hospital, con un edificio octogonal en el fondo y un pórtico donde algunos obreros están ocupados en los trabajos.
Agostino Novello entrega el hábito al rector
El fresco de Priamo della Quercia que se encuentra en la sala del Pellegrinaio, en la cuarta campata a la derecha, representa al beato Agostino Novello que entrega el hábito agustino al rector. Entre los personajes, se reconoce al emperador Juan VIII Paleólogo.
El fresco de Priamo della Quercia que se encuentra en la sala del Pellegrinaio, en la cuarta campata a la derecha, representa al beato Agostino Novello que entrega el hábito agustino al rector. Entre los personajes, se reconoce al emperador Juan VIII Paleólogo.
El papa concede la indulgencia
El fresco de la quinta campata a la derecha que se encuentra en la sala del Pellegrinaio muestra a Eugenio IV entregando un pergamino a Carlo d’Agnolino Bartoli. En el fondo se ven figuras orientales y africanas.
El fresco de la quinta campata a la derecha que se encuentra en la sala del Pellegrinaio muestra a Eugenio IV entregando un pergamino a Carlo d’Agnolino Bartoli. En el fondo se ven figuras orientales y africanas.